حسن ميكري … رحيل قائد الإخوة المجددين

تجربة موسيقية مجددة حوربت في الإذاعة قبل أن تنصف بتدخل من الحسن الثاني وقع الفنان المغربي حسن ميكري، صباح أمس (الأحد)، لحن الوداع، بعد أن استسلم لنداء الرحيل، ويفارق الحياة، قبل أقل من أسبوع على احتفاله بذكرى ميلاده السابعة والسبعين، بالمستشفى العسكري بالرباط. حسن ميكري الذي ودعنا كان أحد مؤسسي تجربة "الإخوان ميكري" والأخ الأكبر في هذه التجربة الإخوانية الموسيقية التي تأسست على نغمة مغايرة لما كان سائدا في الأغنية المغربية لحظة ظهورهم. ففي النصف الأول لعقد الستينات، تسللت إلى أسماع المغاربة أصوات شباب حملوا معهم في أنغامهم نسمات تجديدية بنفس شاعري وغربي. كان الأمر أشبه بثورة هادئة قادها هؤلاء الفتية في الوقت الذي كانت فيه الأغنية العربية غارقة في المطولات الكلاسيكية، والأغنية العصرية المغربية بدأت تتحدد ملامحها الكبرى. كانت البداية مع حسن ومحمود ميكري والتحقت بهم جليلة، قبل أن تتعزز التجربة باسم رابع هو شقيقهم الأصغر يونس الذي أضفى عليها نفسا آخر ودفع بها إلى الأمام، قبل أن يوسع نشاطه الفني إلى مجالات فنية أخرى أبرزها الموسيقى التصويرية والتمثيل. شكل"آل ميكري" توجها غنائيا قائم الذات استمد مقوماته الفنية من البيئة التي عاشوا فيها، وهي البيئة التي التقت فيها أنماط موسيقية مختلفة جمعت بين الطرب الشرقي والألوان الموسيقية المشتركة بين الجزائر والمغرب منها الغرناطي والراي، فضلا عن انجذاب "الإخوان ميكري" المبكر إلى الموسيقى الغربية بشتى أنواعها. وساهمت كذلك في هذا التوجه التنشئة "الفرنكفونية" التي درج عليها الإخوان ميكري، إذ تابعوا دراستهم في المدارس الفرنسية التي كانت منتشرة آنذاك في شرق المغرب، مما مكنهم من الانفتاح أكثر على فنون المسرح والسينما وهي الأنشطة التي كان يستفيد منها تلاميذ تلك المدارس. انتقلت أسرة ميكري إلى الرباط قادمة من وجدة التي نشؤوا وترعرعوا فيها، وحطوا الرحال بحي المحيط. بدت لهم مدينة الرباط بداية الستينات أكثر انفتاحا وحركية وأناقة، خاصة أن المنطقة التي استقروا بها كان تقطن بها نسبة مهمة من الجالية الاسبانية. باشر الأشقاء ميكري نشاطهم الفني وقدموا محاولاتهم الغنائية، ما مكنهم من ربط صداقات عديدة مع أشهر الوجوه الفنية حينها، منهم عبد الوهاب الدكالي ومحمد الحياني وفويتح، وإن اختلفت توجهاتهم الغنائية إلا أن الود والتقدير كان بينهم متبادلا. الأسلوب الغنائي الذي أتى به الإخوان ميكري، خاصة محمود وحسن، في بداية الستينات شكل حينها لونا متفردا عما كان سائدا من أنماط غنائية بحكم أنهم اختاروا منحى تجديديا واضحا على مستوى الآلات الموسيقية والألحان والكلمات. هذا النزوع التجديدي لم يكن ليجد له مكانا وسط الأغاني التي كانت تذاع بالإذاعة الوطنية بسهولة، خاصة أن الموسيقار أحمد البيضاوي الذي كان يرأس لجنة الموسيقى والألحان بالإذاعة، كان سدا منيعا في وجه أغاني الإخوان ميكري التي كان يعتبرها غير متماشية مع المواصفات والمعايير التي كان يشترطها البيضاوي لقبول الأغاني الجديدة الوافدة على الإذاعة. إلا أن هذه الصعوبات التي واجهها الإخوان ميكري، خاصة محمود وحسن، سرعان ما تذللت بعد أن أتيحت لهم فرصة اللقاء بالحسن الثاني الذي استضافهم في إحدى السهرات بالقصر الملكي، وأعجب بأسلوبهم في الغناء وتساءل في الوقت نفسه عن سبب عدم إدراج مثل هذه الأغاني بالإذاعة الوطنية، رغم أنها كانت تسجل بالخارج وبتوزيعات حديثة فيها مجهود واضح، فكان الجواب أن البيضاوي هو السبب، فأصدر الملك الراحل أمره بأن تدخل أغاني الإخوان ميكري خزانة الإذاعة دون أن تمر على لجنة الرقابة، ومنذ ذلك الحين بقيت أغانيهم تأتي مباشرة من فرنسا نحو الخزانة. وهكذا أفرزت التجربة عشرات الأغاني التي دفعت الأشقاء ميكري إلى بلوغ العالمية، خلال مرحلة السبعينات، منها "ليلي طويل" و"ديرامدام" و"يا مرايا" و"كالوا لي نساها" وحصولهم على جوائز رفيعة مثل "الأسطوانة الذهبية" من شركتي "فيليبس" و"بوليدور"، غناءهم على مسرح الأولمبيا الباريسي منتصف السبعينات، كما حصل حسن ميكري على "الرباب الذهبي" من المجلس الدولي للموسيقيين برعاية "اليونسيكو" و"الميدالية الذهبية" من أكاديمية الفنون والعلوم والآداب بباريس، ليسلم مشعل الفن إلى نجله ناصر ميكري الذي يواصل على الدرب نفسه. عزيز المجدوب

البياطرة يلهبون اللحوم الحمراء

جمعية الأقليات الدينية فوق صفيح ساخن

مقالات ذات صلة