كلنا مسؤولون عما تقدمه دار البريهي

أحمد أمل الباحث والمنتج قال لـ الصباح إنه لا يمكن لمن يمشي بعكازين أن ينافس سليم الرجلين يرى أحمد أمل، باحث ومنتج، أن مسيري بعض شركات الإنتاج أشخاص غرباء عن المجال السمعي البصري، وليست هناك شركة متخصصة في نوع من البرامج أو الدراما، فكل شركة تدعي أنها متخصصة في كل شيء. وهذا لا يوجد حتى عند البنائين والمهندسين، فهناك المختصون في بناء القناطر، والمختصون في الطرق أو البنايات وغير ذلك، إلا الإنتاج التلفزي فشركاته مختصة في كل شيء. هل ترى أن التلفزيون المغربي يقوم بدوره الفعلي والأساسي في بث الأخبار والبرامج؟ جهاز التلفزة لدينا يزداد ركودا وتأزما وتكديسا للإشكالات، والذي يجب علينا هو الوقوف وقفة مسؤولة لمواجهة الإشكال بشكل علمي دقيق، لدراسة وتحليل الإشكال من داخله، وليس من خارجه، من داخله، معناه أن نُعرف دور هذا الجهاز في بناء المجتمع، وإذا تحلينا بالصدق فلن يكون غايتنا وهَمُّنا تنحية مسؤول أو تصفية حسابات. نحن مع أي مسؤول شرط الاستماع إلينا. وُضع التلفزيون في بدايته كوسيلة تواصل لتنمية المجتمع، ويمكن أن يستغل في العكس. وهو جهاز يَبث ولا يَتَلقى، بمعنى أن تقبل ما يُبث لك، ولا يمكن مناقشته أو التوافق معه أو رفضه، أو تغير الرأي في أحسن الحالات، لذا وضعوه في خانة السلطة التي تؤثر في الشعب بطريقة غير مباشرة، وما يؤكد صدق ما يبث فيه، أنه يتعامل بالصورة وهي المفردة الأكثر تأثيرا، فما رأته العين أصدق مما سمعته الأذن. يضاف إلى هذا أنه جهاز دولة يفتتح ويختتم بشعارها، وكأنه يقول ضمنا إن الدولة مازالت قائمة، وأن سلطتها جارية، وأن ما سيبث أوامر منها للمتلقين والمشاهدين، وباختصار فهو منطوق موجه إلى الكل دون تعيين، وعلى الكل أن يعرف، وأن لا يدعي جهله لما يبث، أي أنه وسيط مرغمون على تتبع ما يبث فيه. وهل ترى أن جهازنا يقوم بهذه الوظيفة؟ علما أنه غالبا ما توصف البرامج والدراما التي يقدمها بالرداءة، وما هي أسباب هذه النعوت؟ المسجل في تاريخ هذا الجهاز هو الإخفاقات، بينما حسن الاستعمال قليل، ولا يمكن أن نقول بانعدامه. أما أسباب الرداءة كمُنْتَج، فمنتسبو الدار يشيرون بأصابع الاتهام إلى المسؤول الأول. بمعنى أن ما يقدم تتحكم فيه يد واحدة. وما المستشارون والمديرون والمساعدون واللجن والتخطيط والشركات، كل هذا ليس إلا «أورغانيغرام» على الورق. وجواب المسؤول الأول - ليس تصريحا بل ضمنا - عن رداءة ما ينتج، أن ما قدمه هو الأجود مما لدينا، وهذه تخريجة كثيرا ما نرغم على تصديقها، ويكون المسؤول قد تجاوز الرداءة بسهولة وكأنها مفروضة. بالنسبة إلى الشركات الخاصة بالإنتاج، هل ترى أنها مشاركة في الرداءة، أم أنها مستثمر يتعامل حسب الربح؟ دور الشركات في الرداءة أكثر من دور أهل الدار. ما معنى الشركة في عُرف الإنتاج الدرامي المغربي؟ هي شخص يريد أن يربح على حساب ما يقدم له من مال عام، لتقديم منتوج فني، فهو يحاول أن يقلل من الفنانين المعترف بهم، والفنيين لأن هذا يقلل ربحه الصافي. أما الاهتمام بالجودة الفنية فهذا ليس واردا في عرفهم. باختصار فالكثير من الشركات عبارة عن أشخاص غير ذوي الاختصاص، ولا تجد شركة متخصصة في نوع من البرامج أو الدراما، فكل شركة تدعي أنها متخصصة في كل شيء. وهذا لا يمكن أن تجده حتى عند البنائين والمهندسين، فهناك من هم مختصون في بناء القناطر، ومن هم مختصون في الطرق أو البنايات وغير ذلك، إلا الانتاج التلفزي فشركاته مختصة في كل شيء. حاولت الدراما رغم تجديد الطاقم الخاص بها، واللجن الخاصة بالقراءة للنصوص أن تكون في المستوى، لكن دائما نصاب بخيبة الأمل. ترى ما هو السبب؟ وهل يمكن حله؟لو غيرنا كل المديرين والمسؤولين واللجن لن يتبدل أي شيء، لأن أساس الدراما الحقيقي هي السيناريو، فالزمرة التي تكتب المسلسلات قليلا ما نجد من بينها خريجي مدرسة فنية (كلية الفنون أو أكاديمية أو معهد عال)، الكثيرون جاؤوا من دارهم و»مدرستهم الحلوة»، وأصبحوا كتابا أو منتسبين إلى محترف للكتابة والسيناريو. إذن فالكاتب في هذا الوضع يكتب بدون هدف ولا فنية، لأنه لا يفرق بين الحدث الفني والحدث الواقعي، فما يراه في الواقع يريد أن ينقله إلى الشاشة، فيضيع الفن ولا نجد له أثرا، مما يضيع الفعل وتناميه، ولا يضبط فعل الشد في تنامي الأحداث، ولا نجد شخصيات واضحة المعالم، لها تاريخها وتعيش آنيتها، لتعرف في المتابعة مستقبلها الذي تصارع من أجله. وما يجعل تفوق مصر في كتابتها الدرامية أنها تكتب بفنية واحترافية عالية، وتجد الرمزية الخاصة بالأحداث تعرض فنيا، وليس واقعيا. إذن الكتابة هي الأساس الأول. أما الصنف الذي أُدخل علينا (سيت كوم) فهذا النوع يحتاج إلى خلية، ولكن هذه الخلية في الغرب تتكون من كتاب محترفين كذلك، وليس من هب ودب «يتقأ» علينا تشوشات صبيانية، ولشدة ما يريدون جعلها مضحكة يصبح مملة. هل ترى أن هناك أملا في منافسة القنوات الأخرى؟لا يمكن لمن يمشي بعكازات خشبية أن يتسابق مع من له أرجل حقيقية، نحن بعيدون عن المنافسة. إن ما لمسناه من مضمون ما يقدم، سببه مبدعون غير مختصين، ويظهر هذا في أنهم لا يفرقون بين الشيء الواقعي والشيء الفني. فكي يكون جهازنا التلفزي عالميا ويستجيب للعالمية والدولية – كما هو التوجه في أدبيات خطابنا - ولينخرط في السلام العالمي، واحترام الأديان الأخرى، والاستجابة لحقوق الإنسان، كل هذا يؤخذ بشكل غير واقعي ولا فني، ومن جوانب سيئة ومضرة، فتكون الرؤية الفنية لدى منتجينا إذا شاؤوا التعبير عن انفتاحنا هو تصوير «العري» ؛ معتبرين أن تعرية جسدنا وعرضه هو الانفتاح على العالمية، وبأن واقعنا بما فيه من خبايا وعقد لا يمكن أن نعالجها، بل أن نؤكد صحبتنا معها، لتصبح شيئا عاديا، فيطير الحياء، ونقَبِّر الحشمة. فالشعب يكبر والإعلام مازال يتعامل معه على أساس أنه شعب قاصر. هل ترى أن الميزانية المخصصة للإنتاج الدرامي كافية؟غير كافية، ولكن الموجود حاليا لا يصرف على الدراما، لأن الشركات غير مراقبة من طرف دار البريهي، ولا تهتم بأجور الفنانين، هل هي كما قدمتها الشركة أو مغايرة. فعليه نعتبر أن إدارة الدار عليها أن تراقب المال العام. أجرى الحوار: م . ص

كلنا مسؤولون عما تقدمه دار البريهي

يمكنكم مطالعة المقال بعد:

أو مجانا بعد

الاثنين 15 يونيو 2026 – العدد 8040

يمكنكم مطالعة المقال بعد:

أو مجانا بعد

مقالات ذات صلة

حكيمي: نحن برازيل إفريقيا وجاهزون للتحدي

وهبي: لن نغير هويتنا أمام البرازيل

تقديم رؤية متكاملة عن مدن الغد بمراكش

رئيس النيابة العامة يترأس حفل تدشين المقر الدائم لجمعية المدعين الأفارقة بالرباط

“الصباح” تعلن تضامنها مع الصحافية فاطمة الزهراء رجمي وتدعو إلى حماية الصحافيين

“الموعد”.. فيلم قصير يسلط الضوء على قضايا الإعاقة ويجمع مهنيي السينما بالرباط

انت تستخدم إضافة تمنع الإعلانات