قراءة: مسرحية “بوغابة” لمحمد قاوتي

صدر، أخيرا، للأديب والكاتب المسرحي المغربي محمد قاوتي، النص الكامل لمسرحية "بوغابة" عن منشورات المركز الدولي لدراسات الفرجة. المسرحية الجديدة عبارة عن "استنبات مسرحي" لنص "السيد بونتيلا وخادمه ماتي" لبرتولد بريخت وسبق أن أنتجتها فرقة "مسرح اليوم" سنة 1989 وأخرجها عبد الواحد عوزري. تألقت في أداء مسرحية "بوغابة" الممثلة ووزيرة الثقافة السابقة ثريا جبران، إذ كانت من أنجح الأعمال المسرحية التي أدتها ولاقت إقبالا جماهيريا منقطع النظير، إذ سبق لها أن قدمت بجل المدن المغربية وأخرى جزائرية، كما أنها حازت على جائزة لجنة التحكيم بمهرجان قرطاج بتونس، وحصلت من خلالها ثريا جبران على جائزة أحسن أداء.ويعد نص "بوغابة" تجسيدا لمفهوم "الاستنبات المسرحي" كما ورد عند الأديب محمد قاوتي، وتجلى من خلال نص آخر هو "سيدنا قدر" المستنبت عن نص في "انتظار كودو" لصمويل بيكيت، الذي أخرجه إبراهيم نشيخ لمسرح "السلام البرنوصي" سنة 1986، قبل أن يعيد إخراجها عبد الإله عاجل لمسرح "الشمس" سنة 2001.وعن رهانات الاستنبات المسرحي عند محمد قاوتي كتب الناشر والدكتور خالد أمين أن قاوتي "ينتصر للمسرح الذي يفكر ويجدد آليات اشتغاله وينتقد واقع الحال ويستفز السلبية الموروثة لدى المتلقي المغربي، وأفق انتظاره ويحاول أن يأخذ في الحسبان العالم أو يؤثر فيه انطلاقا من استقراء الماضي بعين نحو المستقبل. فالمسرح الذي يفكر هو الذي يحاول جاهدا تطوير الخبرات المنجزة عبر تاريخ المسرح. وفي هذا السياق، يجيب محمد قاوتي، بشكل عملي استثنائي بعيد عن لغة البيانات التي طغت في حقبة الثمانينات، على أسئلة أضحت عالقة في أروقة وزارات الثقافة وبنيات التفكير المنشغلة بالسياسات الثقافية المرتبطة بقطاع المسرح لدى الشرق والغرب، مثل تساؤل مؤسس المسرح الشعبي بفرنسا ومدير مهرجان أڤينيون الشهير جون ڤيلار حول قيمة المسرح: "لا قيمة للمسرح إلا بقدر رفضه للانصياع لعادات الجماهير وأذواقهم، وحاجاتهم وهي في الغالب جماعية. فالمسرحي لا يقوم بدوره، ولا يكون مفيدا للناس إلا إذا زلزل هذا الهوس الجماعي، وكافح هذا الجمود." (ڤيلار بقلمه، أڤينيون 1991). يعد قاوتي مروجا لفكر حداثي، ومناضلا بأسئلة المسرح المقلقة، وداعياً إلى حركة مسرحية مغربية/عربية جادة ومواطنة ومتفاعلة مع الوجدان الفرجوي المغربي دون السقوط في الابتذال والتشييء. بهذا المفهوم، فإن مسرح قاوتي هو مسرح شعبي موجه للنخبة، مسرح حامل لرؤية وتواق نحو المصالحة مع الوجدان الفرجوي التراثي دونما السقوط في التقديس والماهوية المطلقة، مسرح يبني جسور التواصل بين الثقافة الشعبية والثقافة العالمة."ويضيف أمين أن نحت قاوتي مفهوما آخر للتعبير عن الاقتباس وهو "الاستنبات" الذي يعرفه كما يلي: "يتمفصل "الاستنبات" في البدء، حول محور "احتواء" النص الإبداعي، والوصول إلى تحويل سيمنطيقي له، بواسطة "إعادة إنتاجه"، الشيء الذي يحقق مشروعية هذا الفعل. غير أن "إعادة إنتاج" النص، في شروط مختلفة جذريا عن شروط إنتاجه الأصلي، إن ذاتيا أو موضوعيا، تفترض إنجازا قد لا يحقق بالفعل، والحالة هاته، إلا عن طريق تمفصله حول محور ثان، يتكون من متوالية/احتمالات شرطية إجرائية". تنزاح عملية "احتواء النص" عن النظرة التقديسية للنص الأصلي في أفق تفكيكه وتحويل دلالاته إلى سياق مغاير، سياق الاستنبات حيث يبعث من جديد في تربة مختلفة".ويوزع قاوتي شخصيات نص "بوغابة" إلى أربع شخصيات هم "بوطربوش" وهو ثري من أثريا أولاد حريز ورب ضيعة، يقارب الستين من عمره، و"بوحاجة" وهو قاض أحيل على التقاعد مبكرا في السن نفسه لبوطربوش، ثم "الحبشي" النادل، إضافة إلى "بوشعيب" وهو سائق.وتدور أحداث المسرحية في مطعم/ حانة من النوع الذي يصطلح عليه مرتادوه "كانتينة" وهو ما جعل المؤلف يقسم فصول المسرحية إلى "أنخاب".ويعد نص "بوغابة" واحدا من النصوص المسرحية العديدة التي ألفها محمد قاوتي منها "الكفة" و"العادة" و"القرامطة يتمرنون كما رواها خليفة في سوق شطيبة" و"الحلاج يصلب مرتين" إضافة إلى اندحار الأوثان" و"نومانس لاند" و"الربنك" و"حب وتبن" وغيرها. ع.م

قراءة: مسرحية “بوغابة” لمحمد قاوتي

يمكنكم مطالعة المقال بعد:

أو مجانا بعد

الصباح

يمكنكم مطالعة المقال بعد:

أو مجانا بعد

15 طنا من الجلبانة الفاسدة لنزلاء سجون مكناس

700 مليون لمهرجان الراي بوجدة

مقالات ذات صلة

انت تستخدم إضافة تمنع الإعلانات