نجوم “الكباريات” … الوجه الآخر

كان الاعتقاد السائد أن الغناء في ملهى ليلي يعد من الكبائر، لأنه محسوب على عالم الليل والخمر والمجون، وغالبا ما تلاحق الفنان، سواء كان مغنيا أو موسيقيا تهمة جاهزة، وهي أنه فاشل، عجز عن فرض وجوده في الساحة الفنية، فحول البوصلة صوب الليل. لكن كلما تم سبر أغوار هذا العالم الليلي الخفي، تنجلي الحقيقة، وهي أن «الكباري» بالنسبة للفنان، ليس كما يعتقده الجميع، بناء على خلفية مجتمعية مبنية على القيم والدين، بل هو مدرسة أساسية لأي فنان يريد طرق باب النجومية، يبدؤه باستمالة قلوب زبناء الملهى، وينتهي بكسب حب جميع شرائح المجتمع. أغلب كبار الفنانين المغاربة، منهم المحسوبون على الرواد وآخرون يحظون بقدسية خاصة بالمشرق، كانت بدايتهم بالملاهي الليلية، إذ على خشباتها طوروا مواهبهم وأبدعوا بشكل كبير، لتفتح لهم أبوب سماء المجد. صحيح أن هذا المسار ليس بالسهل، إذ تلعب فيه الصدف دورا حاسما في اكتشاف المواهب، كما يتطلب نسبة مهمة من الحظ لضمان يد العون والتأطير سواء من مسير الملهى أو فنانين كبار، كما تدار في حلكة الظلام حروب خفية، قد تصل إلى حد تسميم فنان ما. تدريب من نوع خاص يوصف الملهى الليلي بأنه مدرسة للفن، وأي فنان يحتاج يوميا لأربع ساعات من التدريب والتمرين لتحسين الأداء والصوت، لهذا يبقى "الكباري" حلم الجميع، فهو فرصة للتدريب وفي الوقت نفسه مراكمة ثروة مهمة. هذه المفارقة، ساهمت في بروز نجوم كبار، لهم حضور وازن في الساحة الفنية، بل حتى فنانون يصنفون في خانة الرواد، تعلموا أدبيات الموسيقى والغناء بين جدران "الكباريات". لهذا يوصف الملهى الليلي، بأنه مدرسة خاصة للفن، وللتعلم وتطوير مهارات الفنان، أو لنقل محطة لفرز الفنان الذي سيلج الساحة الوطنية من بابها الواسع في حال تمكنه من مهارات الغناء، وآخر فشل في مهمته وظل حبيس زبناء الملهى الذي يعمل به. أسباب طرق فنانين باب "الكباريات" متعددة، فبحكم غياب مهرجانات وحتى برامج تلفزية تفسح المجال للجميع، سيما الشباب لإظهار مواهبهم الفنية، يبقى "الكباري" الملاذ والحل، بل يعد مورد رزق للفنان، فهو صفقة مربحة للفنان ومالك الملهى، وحتى الزبون، الذي يبقى عالم الليل متنفسا له. نجوم في ظلمة "الكباري" في التسعينات من القرن الماضي، كان المغني يسرق الأضواء بملهى تابع لفندق شهير بالبيضاء. نجح بصوته الشجي وأدائه الخاص والمتميز في فرض اسمه بقوة، وإن كان مغيبا عن المشهد السمعي البصري. شاءت الصدف أن يوقع الفندق الذي يعمل في ملهاه، شراكة مع فندق بمصر من الشركة الأم نفسها، ففسح المجال لهذا الفنان للانتقال لمصر لإبراز مواهبه. في أول أداء له، تحول إلى أيقونة لدى المصريين، وصار من مقدسات بلاد الفراعنة، لدرجة أنه لا يتغيب عن أي حفل ينظم في "دار الأوبرا" المصرية. السر أن هذا الفنان هو نسخة محسنة ومطورة من فنان مصري شهير يدعى عبد المطلب، له نمط موسيقي وغنائي خاص، يحظى بشعبية جارفة، وبعد وفاته لا أحد نجح في استنساخ أدائه وصوته، قبل أن يجد المصريون ضالتهم في المغربي القادم من ملهى بالبيضاء، سيكون هو الفنان الشهير فؤاد زبادي. الأمر نفسه كان للفنان الراحل عبدو الشريف، الذي سحر المصريين والعالم العربي بأدائه الباهر لأغاني عبد الحليم حافظ. بدايته مع الفن انطلقت من احتجاج بسيط على صخب وضجيج ملهى شهير بالبيضاء، أغلق للأبد في ما بعد، يجاور محل إقامته رفقة والدته. وفي مناسبة، تقدم صديق حميم لمسير الملهى بطلب له ولفنان آخر، بالسماح لعبدو الشريف بالغناء بالملهى، فكان المغاربة والعالم العربي مع ميلاد نجم، طرق باب العالمية من بابه الواسع قبل أن يفجع الجميع برحيله المفاجئ. اكتشاف المواهب كان يسود اعتقاد أن اكتشاف المواهب الفنية بالملاهي يخضع لقانون الليل، أي بعبارة أخرى أن على أي شخص، يتوفر فقط على الحد الأدنى من الموهبة، أن يتحول إلى فنان كبير شرط تقديمه تضحيات، قد تصل إلى دخول عالم النخاسة وبيع الأجساد، إلا أن هذا المعطى تم نفيه بناء على معطيات منطقية وواضحة. يقر فنانون لهم تجارب سابقة في عالم الملاهي، أن هناك فعلا مواهب قايضت أجسادها للوصول إلى النجومية بشكل سريع، لكن غالبا ما تكون نهايتها سريعة مثل صعودها، إذ رغم عالم الليل، هناك ضوابط خاصة تحكمه، لا يمكن تجاوزها وإلا سيكون الضياع والدمار من نصيب الملهى ومن يعتبر نفسه فنانا. لهذا يؤكد هؤلاء أن المواهب الموسيقية نوعان، موهبة ربانية نجحت في صقل نفسها بشكل عصامي واستطاعت فرض حضورها الوازن على خشبات الملاهي والساحة الفنية في ما بعد، وأخرى في حاجة إلى يد المساعدة للتألق، ويضرب مثل على ذلك، بقصة نادلة بملهى ليلي شهير بالبيضاء، التقطت بشكل عفوي "ميكروفون" وشرعت في الغناء، لتصدم الجميع بصوتها القوي وأدائها الرائع، وقتها سارع مالك الملهى بإرسالها إلى فنانين كبار تربطه بهم علاقة صداقة وطيدة، فساعدوها في تطوير مهارتها، كما سارع المسير بتسجيلها في معهد للموسيقى، قبل أن تلج النجومية من بابها الواسع، لدرجة أنها أنجزت موسيقى تصويرية لفيلم شهير. الاختبار الصعب يقر فنانون أن الغناء في "الكباري" ليس في متناول الجميع، لأنه اختبار تحكمه قواعد خاصة، قد يفشل فيه حتى فنانون تنتشر أغانيهم بالقنوات العمومية والإذاعات كالنار في الهشيم. والدليل حسب قولهم، ما حدث في برنامج تلفزيوني خصصت فقرة فيه لفسح المجال لمواهب صاعدة في الغناء، أغلبها "صنع في ملهى". نجح هؤلاء في التألق بشكل كبير، وتسبب هذا النجاح في إحراج كبير لفنانين مرموقين، الذين صار بعضهم يتضايق لاستدعاء فناني الملاهي. سبب هذا التألق والنجاح، أن المغني سواء في سهرة فنية أو مهرجان، هو من يفرض الأغاني التي سيؤديها أمام جمهوره، على نقيض الملاهي حيث لا كلمة تعلو على كلمة الزبون، فالفنان ملزم بإتقان الأغاني التي يطالبه بها الزبناء، سواء كانت محسوبة على الطرب العصري أو الكلاسيكي، وحتى من الفن الشعبي، خصوصا كل أصناف فن العيطة، فالملاهي يحكمها قانون واحد وهو قانون الزبون. ولتأكيد صحة هذا الطرح، يتم سرد واقعتين، الأولى تخص الفنان الراحل حسن السقاط، الذي كانت بدايته الفنية بملهى شهير بالبيضاء، إذ كان الوحيد الذي يغني أمام الموسيقار الراحل محمد عبد الوهاب أغانيه بشكل متقن، والرواية الثانية بطلها الفنان السوري جورج وسوف، لما كان مقيما في فندق شهير بالبيضاء، فأثاره صوت ملائكي، ظل يتعقبه إلى أن ولج ملهى الفندق و فوجئ أن صاحبته هي الفنانة سعاد حسن، إذ دون تردد استفسرها عن سر وجودها في هذا المكان، في إشارة منه إلى أن مكانها بين النجوم الكبار. قانون الغاب رغم كل الإطراء المقدم للملاهي ومسيريها في اكتشاف المواهب الفنية، إلا أن الحديث عن عقود العمل التي تجمع الملهى بالفنان، تثير الكثير من الجدل، لدرجة أن البعض شدد على أنها تخضع لقانون الغاب. تفاعل الجميع بشكل إيجابي في 2016، لما صدر قانون الفنان، على أساس أنه اعتبر عقود العمل في المجال الفني إلزامية، إلا أن الواقع كشف وجود هوة كبيرة بين النص القانوني وتنزيله على أرض الواقع. فالعقود تتضمن شروطا مجحفة، منها الأجر مقابل العمل، أي في حال غاب الفنان لأسباب مختلفة، وحتى لو تعلق الأمر بطارئ صحي يجد نفسه محروما من أجرته، وقد يطرد ويعوض بفنان آخر، إضافة إلى غياب التأمين في حال تعرضه لحادث شغل أثناء أداء عمله بالملهى، بل الأكثر من ذلك، فإن الفنان من يساهم بشكل بارز في أداء أجرته، من خلال ما يعرف بـ"الغرامة"، إذ كلما كان أداؤه مبهرا تزايدت قيمتها، مع العلم أنه في السابق كان الملهى يستفيد من ثلث قيمتها، أما حاليا بلغت النسبة النصف، والمثير أن هذه النسبة لا يحق للفنان مناقشتها أو تعديل قيمتها، فهي خط أحمر. محاباة "البراني" كانت أكثر المواضيع التي تثير التساؤلات، هي أجرة فنان الملاهي الليلية، إذ هناك تضارب في المعطيات حولها، بسبب أن بعض الفنانين يشكون جدا من قيمتها الضعيفة، في حين يتباهى آخرون أن ثروتهم كانت من الغناء في "الكباري". حسب مصدر موثوق فإن بعض الفنانين لأسباب خاصة يؤدون عملهم مجانا، وفي حال تم تحديد الأجرة فإنها لا تتجاوز ألف درهم في الليلة، حسب شعبية الفنان لدى الزبناء. تنضاف إلى الأجر قيمة ما تحصل عليه من "الغرامة"، ما يعني أن أي فنان يمكنه أن يحقق مدخولا شهريا مغريا، بالجمع بين أجرته الليلية و"الغرامة". المثير في هذا الموضوع أن أجرة الفنانين الأجانب، قد تتجاوز ثلاثة آلاف درهم في الليلة، وهو ما اعتبر محاباة واحتقارا للفنان المغربي. لكن هناك آخرون رغم التضحيات التي يقدمونها، يعانون أزمات مالية، إلا أن مصدرا شدد على أن الملهى الليلي فرصة لتحقيق مستوى اجتماعي متميز والدليل أن فنانين كبارا، عادوا للملاهي لضمان استقرار مالي بعد تجارب فاشلة في الساحة الفنية. تمرد من نوع خاص نتيجة هذا الإجحاف، أبدى فنانو الملاهي نوعا من التمرد على العقود المقدمة، إذ يتم رفضها بمبرر تفادي التبعية للملهى ومسيره، وبالتالي البحث عن فرص عمل بملاه أخرى، على نقيض أوربا، حيث يلتزم كل موسيقي أو فنان بالعمل بملهى محدد. هذا التمرد تسبب في ارتباك كبير لمسيري الملاهي، بحكم أنه صار لأي فنان الحق في تقديم وصلات فنية بعدد من الملاهي في ليلة واحدة، وهنا يحدث الارتباك عندما تكون للفنان شعبية كبيرة، إذ بمجرد مغادرته صوب ملهى آخر، يلتحق به الزبناء في الملهى التالي وهكذا، ما قد يسبب خسارة كبيرة لغياب زبناء دائمين، لذا شدد البعض على أن عقود العمل يجب أن تكون إلزامية لتفادي هذه المشاكل وتصاغ بشروط تحمي مصالح طرفيها معا. "الغرامة"... معيار النجاح أهم سؤال يطرح في هذا التحقيق، كيف يتم اكتشاف فنان ما، والقبول به مغنيا لملهى معين؟ وهل تتوفر في مسير الملهى كل المقومات الفنية لاكتشاف المواهب؟ الجواب كان صادما شيئا ما، وهو أن معيار نجاح الفنان، لا يرتبط أصلا بالأداء والصوت الجميل، بل بتفاعل زبناء الملهى معه والقيمة المالية لـ"الغرامة" التي تحققها كل ليلة. لهذا يخضع الفنان لاختبارين، الأول يكون أمام "لجنة تحكيم" خاصة، تتكون من مسير الملهى وأعضاء الفرقة الموسيقية، وقد تتسع اللجنة لتضم فنانا أو أكثر من المقربين للمسير، لسماع وجهة نظرهم. في حين يكون الاختبار الثاني، وهو الأهم، أمام زبناء الملهى، فإذا تفاعل الحضور مع الفنان بشكل كبير و"خلق الجو" كما يقال، وحظي بـ"غرامة" دسمة، يكون المغني قد نجح في الاختبار، وفي حال العكس يغادر من الباب الصغير، ولو كان صوته ملائكيا، لأن الفاصل في هذا الاختبار هو الزبون، إذ كما جاء في تعليق ساخر، "لو كان صوته مثل نهيق الحمار، ونال رضى الجمهور، سيتحول إلى نجم الملهى الأول"، والسبب أن منطق التجارة هو الذي يتحكم في الاختيار. حروب قاتلة في عالم الملاهي الصاخب، الممزوج بسعادة وفرحة غير عادية للزبناء، تدور في ظلمة الليل حروب طاحنة بين الفنانين، تستعمل فيها جميع أنواع الأسلحة من إشاعات وتشهير وشعوذة، لدرجة أنه صار هناك حديث عن حلف الولي الصالح "الهادي بنعيسى". هذه المعارك تصل إلى عدوانية غير مسبوقة قد تكلف أحدهم حياته، كما الأمر لفنانة شهيرة فارقت الحياة نتيجة تسمم، وقال إنها ضحية "التوكال". سبب هذه الحرب، يكشف العارفون بخبايا قانون الملاهي، يعود إلى خضوع الفنانين لمنطق السوق أي العرض والطلب، إذ بسبب تزايد أعداد الفنانين، فتح باب مواجهة بينهم لفرض وجودهم، ويتحول الأمر إلى حرب شرسة ومنافسة غير شريفة، يتجرد فيها الشخص من صفة فنان، ويستعد للتحالف مع الشيطان لتحقيق هدفه وتدمير منافسيه. هذا الموضوع فتح الباب أمام حديث مغيب عن النقاش، وهو أنه في الوقت، الذي كانت فيه الملاهي تنتج الفنانين للإذاعة والتلفزة، حدث العكس، إذ صار الإعلام المرئي والمسموع وطنيا ودوليا، من خلال برامج موسيقية، يفرخ كل سنة العشرات من الفنانين دون أن تتم مواكبتهم وتبنيهم، والنتيجة، هجرة جماعية صوب الملاهي، وبسبب قلتها لاستيعاب هذا الكم الكبير، تندلع حرب الوجود، التي تباح فيها جميع الأسلحة. عالم أنتج الرواد وفنانين كبارا ويحكمه منطق "الغرامة" رغم قرابين الجنس والولاء تطرق باب العالمية، في حين تخفت أخرى، إما أن تظل حبيسة جدرانه أو "تنقرض" للأبد. هذا العالم الليلي، رغم مساوئه، يعد مدرسة هامة لتفريخ المواهب الفنية، فحتى بعض من يصنفون في خانة "الرواد" اجتازوا اختباراته وطقوسه بنجاح. الحصول على لقب نجم "الكباري" الأول ليس بالسهل، بل يتطلب تضحيات، قد تصل إلى حد الاستغلال الجنسي، وخوض حروب شرسة مع منافسين، من بين أسلحتها الشعوذة. ورغم كل هذا الصخب والتطاحن، تبقى "الغرامة" المعيار الوحيد في هذا العالم للتمييز بين الفنان الناجح والفاشل، رغم الخضوع في ما قبل لاختبار أمام لجنة قد تضم فنانين كبارا وموسيقيين استعان بهم مسير الملهى لتقييم نجمه الجديد. فكلما زادت قيمة "الغرامة" لتعلق الزبناء بالفنان أو الموسيقي، تصان كرامته ويحظى بمكانة وامتيازات خاصة، وفي حال الفشل، يغادر في صمت، ولو كان أداؤه قويا وصوته ملائكيا. مصطفى لطفي

نجوم “الكباريات” … الوجه الآخر

عالم أنتج الرواد وفنانين كبارا ويحكمه منطق "الغرامة" رغم قرابين الجنس والولاء

يمكنكم مطالعة المقال بعد:

أو مجانا بعد

الجمعة 5 يونيو 2026 – العدد 8032

يمكنكم مطالعة المقال بعد:

أو مجانا بعد

مقالات ذات صلة

تحت الدف

النصب يطيح بمحام

شبكة للتدليس على التأمين الصحي

إعادة الإيواء… تحد اجتماعي وتنموي

أخبـار الصبـاح

تحت الدف

انت تستخدم إضافة تمنع الإعلانات