المريني : الرقابة والحذر أخرا التلفزيون

المخرج قال إن فيلمه "جبل موسى" يكشف تناقضات المجتمع أفرج المخرج إدريس المريني، منتصف الأسبوع الجاري، عن شريطه السينمائي الجديد "جبل موسى" المأخوذ عن رواية الكاتب عبد الرحيم بهير، وهو خامس تجربة سينمائية لهذا المخرج المخضرم الذي يجر خلفه عقودا من الاشتغال في التلفزيون والسينما. في هذا الحوار يتحدث المريني عن تجربته السينمائية الجديدة وجوانب من مساره وحكايات من زمن الرصاص التلفزيوني. أجرى الحوار: عزيز المجدوب < عشقي للأدب والرواية جعلني أتفحص أحيانا بعض الروايات المغربية والعالمية. للمناسبة رواية "بامو" للكاتب أحمد زياد كانت بيد موظف بالمركز السينمائي المغربي آنذاك ألا وهو المخرج محمد عبد الرحمان التازي، سألته باحترام وأنا شاب موظف بالتلفزة المغربية عن إمكانية اقتحام ميدان السينما الصعب، فنظر إلي متعجبا ثم مد لي الرواية التي بيده وقال لي : إقرأ أولا هذه الرواية. وكان ما كان... تحديت كل الصعاب وأخرجت فيلمي الأول رغم كل العراقيل التي لا تخطر على بال. بعدها استأنفت عملي بالتلفزة وانتظرت ثلاثين سنة لأعود إلى السينما بفيلم وثائقي روائي عن أسطورة كرة القدم الحاج العربي بنمبارك، ثم فيلم "عايدة" وفيلم "لحنش" و أخيرا "جبل موسى" وهي رواية للكاتب عبد الرحيم بهير والتي أبهرتني بجرأتها ونصها المتماسك والمشوق. أما الفرق بين التجربتين فهو أن تجربة "بامو" لم تكن محبذة من بعض المسؤولين رغم أنها عادية جدا عكس السيناريو المقتبس عن رواية "جبل موسى" الجريئة والتي تسبر أغوار الذات الإنسانية وإرهاصاتها داخل مجتمع متناقض. أما بالنسبة إلى الفيلمين اللذين لم يقتبسا من رواية وهما فيلم "عايدة" وفيلم "لحنش" فقد حولا بعد نجاحهما إلى رواية وهكذا أكون وسأبقى وفيا للرواية. <لا يمكن نفي التطور الهائل الذي تعيشه بلادنا في كل المجالات، فكان طبيعيا إزاحة النموذج التقليدي المتوارث جيلا بعد جيل ثقافيا وفنيا. "جبل موسى" يمكن تناوله من عدة زوايا مختلفة، عميق وغامض يناقش المحظور ويكشف الغامض، يرحل بنا من الشك إلى اليقين وكله حب وصداقة وإيثار. < أولا تجربتي السينمائية المتواضعة منذ أربعين سنة جعلتني أتعامل بسهولة مع الرواية ومع كتاب الرواية. وعشقي للأدب وعلاقات الصداقة التي تربطني بمجموعة من الروائيين المغاربة والذين تعاملت معهم، الكاتب المرحوم أحمد زياد و الروائي والسيناريست عبد الإله الحمدوشي، ثم أخيرا الروائي والسيناريست عبد الرحيم بهير. الانسجام والتفاهم في اقتباس الرواية إلى سيناريو مع المؤلفين ممتعان للغاية لأن اختياري أصلا للرواية يكون عن قناعة وعن أشياء من أفكاري واعتقاداتي وأحكامي تكون داخل الرواية. < أولا احتفظت بعنوان الرواية لأنه جميل، أما المكان فكاتب الرواية هو الذي اختار الشمال وجبل موسى الموجود بقرية بليونش لذكرياته الخاصة، وقد كان من المفترض تصوير هذا الفيلم في أماكنه الحقيقية بقرية بليونش المطلة على سبتة المحتلة، لكن مجموعة من الصعوبات والإكراهات حالت دون ذلك فغيرت وجهتي إلى الجنوب وتحديدا قرية "مير اللفت». < العنصر الوحيد والخيط الرابط بين أفلامي هو حبي وعشقي للصورة والجمال بصفة عامة، فقد ترعرعت في بيئة فنية وثقافية واخترت السينما لأنها جامعة لكثير من الفنون رغم وظيفتي بالتلفزة المغربية، والتي كانت مدرسة لحياتي أعطتني الكثير وسمحت لي بولوج الميدان السينمائي الصعب، فكانت خير عون طبعا مع المركز السينمائي المغربي على إنجاز أعمال تلفزيونية و سينمائية أعتز بها. عـــــرس < المهرجان الوطني للسينما والذي يقام بمدينة طنجة هو بمثابة عرس لكل من لهم علاقة بالفن السابع وهذه السنة بلغ عدد المشاركين بالأفلام الطويلة فقط 28 فيلما، عدد ضخم يظهر مدى تطور الإنتاج السينمائي المغربي على أنواعه وجودته وهذه على كل حال ظاهرة صحية، إلا أن مجهودات الوزارة المكلفة بالقطاع والمركز السينمائي المغربي لم تكن موفقة لإرضاء كل الأطراف، نظرا لتداخل الآراء والمقترحات خصوصا ممن يعتبرون أنفسهم الساهرين على المهنة وقد أساؤوا للمهرجان وأفسدوا العرس الذي انتظره السينمائيون منذ مدة بسبب جائحة كورونا. اهتمام بالموسيقى < التحقت بالتلفزيون منتصف السبعينات، وتزامن التحاقي مع حدث المسيرة الخضراء، وكان الجو مشبعا بالحماس الوطني وروح التطوع التي لمستها في الفنانين المغاربة الذين سارعوا إلى مواكبة الحدث بعشرات الأعمال الغنائية التي قدر لي أن أكون حاضرا في كواليس تسجيلها أو تصويرها، فضلا عن أنه كان لدي شغف خاص بالموسيقى والغناء بحكم نشأتي في أسرة كان الوالدان فيها شغوفين بالآلة الأندلسية والطرب العربي، وهو الشغف الذي تطور خلال دراستي بألمانيا، إذ انفتحت خلال هذه المرحلة على الموسيقى الكلاسيكية وكذلك مختلف التيارات الموسيقية الشبابية التي كانت سائدة آنذاك، وهو الأمر الذي انعكس على ميولي في الاشتغال التلفزيوني، إذ انخرطت في تجارب مشتركة، نهاية السبعينات، رفقة المخرج الراحل حميد بن الشريف لتصوير العديد من الأغاني على شكل فيديو كليب منها "قارئة الفنجان" لعبد الحليم حافظ و"راحلة" لمحمد الحياني، إضافة إلى كليبات مع جيل جيلالة، وسهرة خاصة مع مجموعة ناس الغيوان. مقطع غيواني يستفز مسؤولين < كانت سهرة الغيوان التي صورت نهاية السبعينات، بمثابة حدث كبير آنذاك، رغم التحفظ الذي أبداه مسؤولو التلفزيون آنذاك، وأذكر أنه كانت هناك تدخلات لحذف بعض المقاطع التي أثارت حفيظتهم منها مقطع "آش بغيت أنا بهاذ العالم.. لا راحة ولا نظام" من أغنية "نرجاك انا"، كما أنني اقترضت مبلغا إضافيا من والدي لتمويل تسجيل السهرة على طريقة "البلاي باك" وأداء أجور أفراد مجموعة ناس الغيوان، الذين تعاملت معهم في سهرة أخرى منتصف التسعينات، والسهرتان معا ما زالتا متداولتين على نطاق واسع. سنوات الرصاص التلفزيوني < المسألة تتعلق بنوع من الحذر والتوجس المبالغ فيهما، بحكم أن جهاز التلفزيون كانت ترى فيه الدولة، أخطر جهاز للتأثير على الرأي العام، لذا كانت الرقابة مشددة جدا على ما يمر فيه، لكن جو الغموض الذي كان يعيش فيه العاملون فيه، جعلهم يتسلحون بنوع من الرقابة الذاتية التي اكتسبوها من خلال إجراءات الرقابة القبلية والبعدية، وهو ما جعل تطور التلفزيون يتأخر كثيرا، رغم الحركية التي شملت هذا الجهاز بمجيء عبد اللطيف الفيلالي الذي استقدم مهنيين منهم الراحل نور الدين الصايل الذي كلفه بالبرمجة، فعرض علي التعاون معه فقدمت له تصور برنامج "وثيقة" الذي وافق عليه فورا، وبرامج أخرى. "وثيقة" عرضني للمساءلة < بعض الزملاء ممن سبقوني في التلفزة نبهوني، حينها، الى أن هناك جرأة وجرعة زائدة في برامجي وخصوصا "وثيقة" وفي واقع الأمر لم أع هذه الجرأة الزائدة لأنني كنت أحاول ضبط الحوارات مع الضيوف وحذف ما يمكن يعطي فرصة للرقابة والسلطات إمكانية للتدخل، وذات مرة كنت في سمر مع الراحل بنعيسى الفاسي بمنزله نشاهد حلقة من البرنامج خاصة بالراحل المهدي بنعبود، فإذا بالهاتف يرن، وكلمني الراحل الصايل بهدوء وسألني عن مضمون الحلقة، بحكم أن وزير الداخلية، آنذاك، إدريس البصري اتصل به وأمره بأن يوقف بثها، وتابع بأنه لم يفهم شيئا قائلا "لقد أمرني وزير الداخلية أن أوقف البرنامج وبأمر من جلالة الملك الحسن الثاني وان لم أفعل فسيأتي بنفسه" ...هنا نطق المرحوم بنعيسى الفاسي وقال هذا ما كنت أنبهك منه هذا هو مغربنا...في الصباح الباكر توجهت الى مقر التلفزة المغربية فاذا بشخص يوقفني ويجرني الى مكان بعيد عن الأنظار ثم أطلق سراحي بعد ساعات من التحقيق، واقتيد نور الدين الصايل الى مكان مجهول، وما هي إلا فترة قصيرة حتى ألحق قطاع الإعلام بوزارة الداخلية. في سطور: من مواليد سلا. ـ حصل على الباكالوريا الأدبية سنة 1970، ثم التحق بجامعة هامبورغ وحصل منها سنة 1975 على شهادة "الميتريز" في التواصل السمعي البصري. ـ انطلقت مسيرته الفنية بالتلفزة الألمانية مساعدا في الإخراج والإنتاج وبعد عودته إلى المغرب التحق بالتلفزيون المغربي صحافيا ومخرجا ومسؤلا عن الإنتاج. ـ صور بعض الأغاني، ما يسمى حاليا بالفيديو كليب ، مثل "قارئة الفنجان" للراحل عبد الحليم حافظ و"راحلة" للراحل محمد الحياني وغيرهما . ـ أخرج أفلاما سينمائية وثائقية وروائية قصيرة في الثمانينات منها "شراع " و"شالة" و"الضحية"، إضافة إلى حلقات من برنامجه التلفزيوني "وثيقة». ـ أنتج مجموعة من البرامج الفنية الناجحة أشهرها "نغموتاي». ـ في رصيده مجموعة من الأفلام السينمائية مثل "بامو" و"العربي" و"عايدة و"لحنش" ثم "جبل موسى".

المريني : الرقابة والحذر أخرا التلفزيون

يمكنكم مطالعة المقال بعد:

أو مجانا بعد

الاثنين 8 يونيو 2026 – العدد 8034

يمكنكم مطالعة المقال بعد:

أو مجانا بعد

مقالات ذات صلة

ضبط شهادات إبراء ذمة مزورة

“النقاش مفتوح” لالتحاق لقجع بـ “البام”

أخبـار الصبـاح

القضاء يجبر “موريزكو” على تنفيذ حكم

أطفال تندوف في سوق النخاسة الإسباني

شبكة الهواتف المسروقة بالمطار أمام الجنايات

انت تستخدم إضافة تمنع الإعلانات